美是生活；

(资料图片仅供参考)

任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。——车尔尼雪夫斯基《生活与美学》

一、写出人物性格的基础:

1、写好人物性格，是大多数小说创作的中心环节。人物具有一定的性格，他在所处的环境中喜怒哀乐，使读者如见其人，如闻其声，如临其境，只有这样，才能为我们的作品创造成功的条件。换句话说，就是要写好人物的个性，也就是人物的独特之处。

但是，只写出人物的“独特”处远远不够，还要看这种性格的基础是否写得充分，是否写得实在，是否写得艺术？只有写出人物性格是由什么力量促使才有这种或者是那种表现？才具有它的“独特特性”？，人物性格的表现才合理、人物性格才能活灵活现？这个“力量”就是人物性格形成的基础 。

2、促使人物性格形成的力量——基础：

性格赖以形成的社会原因、历史原因、家庭原因及人物独特的遭遇和命运。它们促使性格产生、发展和完成，而性格又在各种矛盾冲突中显示出社会、历史、家庭、个人遭遇等所起到的积极作用或消极作用，同时揭示深刻的社会意义。必须将二者有机结合起来、交融起来，性格才有价值，也才有力量。所有成功的作品，都是这样来构思和写作的。

3、怎么样写出人物的基础？（提炼、概括、集中）

即：在刻画人物上，要使其性格有基础，更重要的一点，那就是必须概括某一类人物的性格，使之集中到这个人物身上，或者说，必须让这个人物代表某一类型的人物。在他身上体现出这一类人物的特点。这样去写性格，其意义才深广，才更有深厚的基础。即既要有概括性，又要有代表性，要求我们要学会提炼、概括、集中。

【写作要点】 绝对不能把形成性格的多种因素，仅仅当成概念附着在人物身上，只作平面的、一般性的交代；苍白无力的叙述不会成为“基础”，反而是一种赘疣。一切因素，都应该化为人物活生生的独特个性，能表现出他独特的遭遇，以及他表达思想感情的方式。正如黑格尔所说的“这一个”，他必须具有性格的独特性，是艺术生命力的体现，同时也是性格的重要基础。把基础写雄厚，开拓得广阔一些，把人物的性格基础写牢固，使人物的性格合理了，思想内容才会深刻。

二、安排好人物的出场：

人物多种多样，有正面的，有反面的，还有中间人物。

人物的性格也是一样的，英勇、严肃、善良、诙谐、伤感、急躁、懒散、傲慢、猥琐的……，等等等等。

在作品里，人物所处的地位也不尽相同。主角、陪衬、过场者、幕后角色……等等等等。

这些人，为何都要汇集到作品里来？为什么都要一个个争着出场呢？原因在于：大部分小说要反映社会生活，就不能不把人物放置在中心的地位。人物的争相出场，也正是生活逼迫着他们出场的，是各种矛盾、冲突促成的，是他们的命运促成的，是他们的基本性格决定的。而如何安排好你笔下的人物出场，是大有讲究的。（注意：人物中心论只能针对传统小说）

1、人物如何出场的写法：

（1）我国的传统短篇小说，一般总是先介绍身世和主要性格，然后再展开作品情节和人物描写。

比如像《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》，对人物先有一个大致的、概貌的了解，以便于以后描绘生动的故事、突出人物的性格特征。从另一个方面讲，也能使听者（读者）——通过开始对身世、性格的介绍，对人物有了一个大致的理解，思想上已经有所准备，经过这样的处理，故事不论以后有什么起伏跌宕，离奇变化，都不让读者会产生突兀的感觉。

（2）有的作家往往爱把自己的人物——骤然间推到矛盾的尖端上。人物一出场，就陷于十分紧迫的，必须迅速决策的矛盾漩涡之中。这在外国的短篇小说中，是很常见的。欧亨利《麦琪的礼物》（钱，就是矛盾的焦点）

【划重点】 这种人物的出场方式，好处在于：

第一、能够使情节显得十分紧凑。

因为人物一出场所面临的矛盾，也就是整个故事情节的重要环节；人物是顺着矛盾的发展、加深而不 断行动的。全面的情节就从开场的矛盾引发，并围绕它而开展起来，情节也就环环紧扣，严密妥贴了。

第二、这样写，能显示人物的性格，避免静止地、一般地介绍，不致使行为出现单一的毛病。

（3）还有一种出场的方式，先描写环境、先展示背景，然后人物接着出现，许多中外名著是经常这样写的。（如孙犁的《荷花淀》）

（4）在对话中写人物出场；

（5）通过一个细节描写人物出场；

（6）对人物肖像加以描写，让人物出场；

（7）先写陪衬人，在引出主人公出场；

（8）从讲故事中使人物自然出场等等等等。

……

方式是多种多样，千变万化的。

2、让人物出场通常应该注意的问题：

第一、主要人物不宜迟迟出场，应当尽快、尽早地出场。

第二、人物一经出场，就要让人物有所作为，或做他必然要做的事，或说他必然要说的话，使他的某方面性格在出场时候，有一定的表现。这样，才会给你 的作品带来生气，才能吸引读者的注意，同时也能开启后文的情节。

第三、对于每一个人物，尤其是主要人物的出场，我们（作者）都应该全局在胸，从容地指派每个人物的用场。

主要人物何时、何地、因为什么事而出场，要有充分的筹划；

次要人物出场，对主要人物将起什么作用？发生什么关系？为此后情节的展开又有什么帮助等等，都必须在下笔前加以充分酝酿，深入地进行艺术构思。

第四、人物的出场，既不应该显得仓促、匆忙，也不应该失去节制，以至拖泥带水，影响表达效果。

倘若人物匆匆出场，事先缺乏最必须的烘托和铺垫，那么，笔势太陡太逼，没有旋转处，这也会使文势不畅，而造成人物的出场减弱艺术光彩。

倘若拖沓迟缓，则延误时机，读者消耗了最佳时间和精力在次要场景、次要人物上面，一旦重要人物出场，吸引之力就必然削弱，造成艺术表现上的损失。因此，人物的出场，应力避匆忙，力避拖沓。尤其是现在的网文，很是讲究开篇和所谓的“黄金三章”。

三、附：黑格尔的人物性格理论学习：

1、决定性格的三个要素：一是——一般世界的情况，即社会背景；二是——情景，即具体环境；三是——激情，即人物的理想、态度和感情。

性格是在情景和激情的矛盾冲突中产生和表现。要求塑造出典型环境的典型性格，使性格具有丰富性、鲜明性、一贯性三个特征。人物性格必须把它的特殊性和它的主题融会在一起，它必须是一个得到定性的形象，而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性。关于艺术中的足见性格的个性，主要原则就是要有一个丰富充实的心胸，而这心胸中要有一种本身得到定性的有关本质的情致，完全渗透到整个内心世界里，艺术不仅要把这情致本事，而且还要把这种渗透过程都表现出来。

2、黑格尔认为作品中人物性格应具备哪些特征？

（1）丰富性：把性格作为具备各种属性的整体，即作为个别人物来看，也就是就性格 本身的丰富内容来看。

（2）鲜明性：这种整体同时要显现为某种特殊形式，因为性格应显现为得到定性的。艺术不能停留在这种单纯的整体上面，因为我们所说的具有定性的理想，因此就有一个更迫切的要求，就是要性格有特殊性和个性。

（3）一贯性：性格（作为本身整一的）跟这种定性（其实就是跟它本身）融会在它的主体的自为存在里，因而成为本身坚定的性格。人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融会在一起，它必须是一个得到定性的形象，而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于自己的情致所显现的力量和坚定性。

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